漆強化工訊：

懷古是一種情懷同，當(dāng)人們的生活越趨向平穩(wěn)，就越懷念那些逝去的時光。人們觸景生情?！囊恍﹩拘衙篮玫挠洃洠尫畔蛲匀?、回歸自然的情懷。

家具與人們?nèi)粘Ｉ畹年P(guān)系最密切，家具的造型、家具的色澤、甚至家具上的一些印記都能體現(xiàn)各種文化的沉淀，記載著各種人文信息。歐美國家的家具特別推崇復(fù)古懷舊的風(fēng)格。隨著我國家具產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出口歐美的家具占了家具總量的一大部分。符合歐美客戶需求的仿古工藝已經(jīng)成為家具表面處理及涂裝的主流工藝，這種仿古做舊工藝隨著國際交流的加強，也被國內(nèi)一部分消費群體所接受，同時在中國風(fēng)格的古典家具，與傳統(tǒng)家具的涂飾中，仿古做舊工藝也有部分應(yīng)用。

家具仿古漆做舊工藝是運用一系列工藝手法將新的產(chǎn)品模仿成很久以前的產(chǎn)品，在新的產(chǎn)品上賦予漫長的歷史印記。在新的產(chǎn)品上模仿形成風(fēng)蝕、蟲害、破損、污跡、這些模仿盡管是刻意人為的，但其所產(chǎn)生的表面效果，即能掩飾產(chǎn)品本身的表面缺陷，又能給產(chǎn)品增加附加值，所以不可小覷。

仿古做舊工藝目前在美式家具生產(chǎn)中運用最普遍，其次是帶有文藝復(fù)興時期特點的用料講究的歐式仿古家具，中國風(fēng)格的古典家具為達到仿明清、仿民國時代的效果也運用一些仿古做舊工藝。

仿做舊工和涂裝不是造假，制作贗品。主要是在家具表面基材處理上、涂裝上與生產(chǎn)普通產(chǎn)品的要求有所不同。目前家具生產(chǎn)企業(yè)將仿古舊工藝及涂裝，都作為表面涂裝工藝實施。家具表面的仿古做舊工藝與普通涂裝相比，仿古做舊需在涂裝前對涂裝表面作一系列破壞和印痕處理，其次涂裝的色澤、均勻度、光澤度、清澈度都需作些特殊處理。以下是一些處理的手法。

1 基材的處理

1.1 蟲蛀是家具長時間存放最容易發(fā)生的。蟲蛀一般都發(fā)生在材質(zhì)比較軟的部位、產(chǎn)品的邊緣、朽欄處、損壞處。對于材質(zhì)堅硬處（例節(jié)疤）蟲蛀就不易發(fā)生，另外產(chǎn)品的表面也不易發(fā)生蟲蛀。蟲蛀的形狀可單個分散孤立的，也可密集成團狀。蟲蛀的大小、深度可相同也可不同。

  1.2 撕裂痕 
　　家具在使用中受到銳器的撞擊并發(fā)生侵入，隨之撕脫了一塊，就留下撕裂的痕跡。撕裂痕是仿古做舊工藝中表面受到破壞體積最大的一種處理方法。撕裂痕的部位一般都呈現(xiàn)出木材粗糙的結(jié)構(gòu)，造成一種破舊的感覺。由于撕裂痕體量比較大，破壞性大，要嚴格控制撕裂痕的深度、大小、數(shù)量。制作時要避開產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)處，盡量選擇在產(chǎn)品缺陷處制作。

制作撕裂痕的工具常用鑿子，斧子等銳利的木工工具。

1.3 鐵錘及敲打痕

家具產(chǎn)品表面受到敲打和撞擊是常有的、鐵錘及敲打痕是模仿產(chǎn)品遭受這一類理物撞擊后留下的印痕，根據(jù)撞擊物的大小，這類痕跡有大有小，形狀也多種多樣，一般都選擇在產(chǎn)品缺陷的部位制作。

制作小型敲打痕的工具可用帶棱角的鐵器。例螺母。砂輪胎整形刀，螺母串等。制作大型鐵錘痕跡的有各種錘子，利用錘子頭部的形狀以及敲擊的角度、敲擊的力度來決定痕跡的形狀深度和大小。

1.4 倒角、倒邊

家具經(jīng)長期使用其邊角部位都會發(fā)生磨損，這是極常見的現(xiàn)象。在家具使用頻繁的區(qū)域棱角磨圓了，邊部和凸起部位磨成了光滑過度。所以制作倒角，倒邊的部位選擇十分重要，正確的選擇才能達到逼真的效果。

制作倒角倒邊的常用工具是砂紙、刃具，也可使用手提砂光機，這樣工效更高一些。

1.5 銼刀痕

家具在使用中被鋸齒形物體刻劃所產(chǎn)生的痕跡稱為銼刀痕，劃痕一般同時有多條，劃痕的間距相等并且?guī)б欢ń嵌龋L度在10mm以內(nèi)。制作銼刀痕的工具是木銼，不同規(guī)格的木銼產(chǎn)生不同銼刀痕的效果。

1.6螺紋痕

在家具表面螺紋狀的金屬物壓入而遺留的痕跡。

  制作螺紋痕可用螺栓的螺紋部分在家具表面敲擊，也可用螺紋狀的硬件在產(chǎn)品表面加壓，形成螺紋狀的印記。螺紋痕不宜過大過長，一般螺紋在5條以下，螺距也不宜超過1.5mm.p> 　　1.7馬尾痕，蚯蚓痕

馬尾痕即帶弧形的劃傷痕，傷痕可粗可細。馬尾痕可用硬物的尖銳的頭部稍加修鈍刻劃，也可用硬物刮出寬的馬尾痕。

蚯蚓痕是模仿蟲蝕后留下的彎曲溝槽。制作蚯蚓痕最好做幾個工具，模仿蚯蚓無規(guī)則、深淺自然變化的似蜓蚓爬過的痕跡。

1.8露筋

露筋即讓木筋顯露出來。松木等針葉材制作的家具經(jīng)長期使用后，木材表面顯現(xiàn)深深的年輪痕跡。這是由針葉材的生長規(guī)律決定。針葉材的早材組織比較松軟，晚材組織比較致密，使用中不易磨損。露筋處理是用鋼絲刷等工具將早材松軟部分剔去，保留致密的晚材，模擬使用年代久遠的效果。

　　2 顏色和層次的處理 
　　仿古做舊涂裝的顏色處理與一般家具產(chǎn)品的要求不完全同，仿古涂裝給家具涂上一層經(jīng)歷深沉的感覺。所以對于仿古（做舊）家具表面的色澤處理，并不要求色澤一致而是允許色澤有變化，以增加產(chǎn)品的層次感。

仿古做舊涂裝著色不用很艷很亮的色料。通過增加整個產(chǎn)品色澤的反差，以色澤深、中、淺來表達產(chǎn)品漫長的時間跨度。著色的另一特點，常采用半透明的色料，降低產(chǎn)品表面的清晰度，營造朦朧的神秘感。中式傳統(tǒng)家具仿古涂裝著色，常用一些白色色料，模擬涂層受潮泛白、霉變的效果。

2.1布印

布印實質(zhì)上是一種色澤的造形。運用溶劑性著色劑，通過手工刷涂擦拭，使產(chǎn)品表面色澤有深、中、淺的各種層次，形成一種產(chǎn)品經(jīng)過長期使用色澤退化的效果。

布印的工序在底著色工藝中可在素材上著色擦拭。在面著色工藝中可以在底漆后的著色作業(yè)時刷涂、擦拭以調(diào)整產(chǎn)品的層次。

2.2層次

層次是仿古涂裝的一個重要工序，習(xí)慣稱作格麗斯。格麗斯又稱仿古擦拭著色劑，它擦在產(chǎn)品需著色部位，擦拭格麗斯是一個極重要的工藝。仿古涂裝中，為了防止木材端面吸收過多的著色劑，先用布或刷子將不含色格麗斯主劑在木材端外涂刷一次，阻塞一些端面的木孔，便于調(diào)整色澤。擦拭后的格麗斯可用鋼絲絨按一定規(guī)律擦出一些顏色較淺的部分，體現(xiàn)出明暗對比的層次。格麗斯著色劑干燥較慢，可添加各種半透明和全透明的色料。利用不溶解的色料可達到半透明的效果，使產(chǎn)品表面柔和，形成對比度、產(chǎn)生古典的趣味。

2.3噴點

噴點也稱蒼松蠅黑點。主要是模仿家具在長期使用過程中，蒼蠅留在家具表面的排泄物和有色物濺落在家具表面沒有擦拭干凈留下的痕跡。

噴點作業(yè)一般安排在第一層面漆后，第二層面漆前。噴點的色澤一般與產(chǎn)品的色系相一致。常用黑色、深棕色。噴點一般用不透明漆，也可用半透明著色漆和格麗斯著色劑。噴點的大小以及分布密度常以客戶的要求為準。

噴點作業(yè)有專用噴槍，噴槍可砸調(diào)節(jié)噴點大小，以及密度。經(jīng)過噴點后仿古的效果特別能顯現(xiàn)。

3 面涂的選擇

仿古做舊涂裝的面涂處理，一般都采用光澤度比較低的亞光面漆，常用硝基漆涂飾，用PU漆涂裝施工難度高一些。仿古做舊涂裝中裂紋漆也常運用，漆膜的裂紋也能造成很好的仿古效果。但面漆的豐滿度和手感都要達到設(shè)計的要求。

仿古做舊工藝通過破壞、制作印痕，著色噴點等一系列處理能掩飾部分家具產(chǎn)品表面的缺陷。在設(shè)計、選材、木加工中應(yīng)充分利用仿古做舊這一特點，根據(jù)產(chǎn)品的特點選擇仿古做舊的方法。不同的產(chǎn)品有不同的做舊要求，以印痕為例，印痕的種類、大小、數(shù)量、分布位置都要恰當(dāng)，太少達不到效果，過多會顯得很不自然和諧。

仿古做舊工藝只是一種產(chǎn)品的涂裝形式，無論是生產(chǎn)者，還是客戶都知道這是一種模仿。如何使仿古做舊工藝更符合市場需要，大家都在努力?；奶幚矸绞?、印痕形狀都在發(fā)展，著色工藝方法也在不斷創(chuàng)新……如何把家具這既有實用價值又有觀賞價值的產(chǎn)品做好，把家具表面的仿古做舊和產(chǎn)品造型樣式完美結(jié)合起來，做到古而不俗，舊中有新，還需不斷探索。